Вход

И вот я зашла на восьмой круг просмотра Костей. Огромный плюс этого сериала в том, что моя привычка смотреть сериалы фоновым способом, ориентируясь лишь на слух, параллельно творить всякие рефератцы, упражнения и прочую муть, может здесь разгуляться на полную, сериал очень легко воспринимается.
Почему я смотрела этот сериал столько раз? Потому что мне нравится главная героиня, Джой Киннан, более известная широкому зрителю, не обращающему внимания на детали, как Темперанс Бреннан. И мне очень нравится психо-социальные предпосылки к формированию личности, затронутые здесь. Задумайтесь: что бы было, не повернись судьба к их семье этой стороной? Став Темперанс, когда семья бежала от преследования, она стала совершенно новым человеком. Никогда бы она не стала столь выдержанной, жёсткой и бескомпромиссной, не случись всего этого в её детстве.
Суть сериала в том, чтобы показать процесс социализации совершенно безнадёжной личности от начала и до конца. Собственно конец, на мой субъективный взгляд, наступил в районе 11ой серии третьего сезона, припомните: эпизод с мостом. Она настолько поверила в людей, и в свою способность быть доброй к ним, что пожертвовала больше миллиона долларов на реконструкцию моста в чужом городе — просто потому, что не знала, что делать с деньгами. Безусловно, полтора года — слишком малый отрезок времени, чтобы приобрести то, что называется «social and cultural background», но механизм запущен, и весь оставшийся сериал мы наблюдаем за проблемой психологической самореабилитации.

Считаю, необходимо хотя бы дважды посмотреть этот сериал от начала до конца именно с этой точки зрения, и уже после просто наслаждаться зрелищем, периодически срываясь в гомерический хохот на грани истерики.

Must see, по-моему. 

— Ты спрашиваешь МЕНЯ, какого цвета ветер?(с)

Только год прошёл с тех пор, как я перестала считать книги Артура Хейли занудными. Читать я их не в состоянии по-прежнему, но экранизация в двух частях, «Детектив», мне пришлась по душе.

Сержант полиции средних лет, проработавший много лет в отделе убийств, так и не реализовавший себя, развёлся с женой и состоит в отношениях со своей напарницей. Во время расследования серии жестоких убийств пожилых пар, отец девушки, бывший шеф полиции, раскрывает их секрет, но ничем не выдаёт своего знания на работе, лишь наблюдая за нашим героем со стороны. 
Вопрос извечен: что люди ценят больше? Мгновенное решение Синтии, застрелившей мелкого грабителя при попытке бегства, или же профессиональный опыт  сержанта Эйсли, на фоне интриг и неурядиц в отделе тихо берущего расследование в свои руки и понемногу двигающегося к цели?
После того, как серийный убийца наносит визит в дом Синтии, она оставляет службу и переходит в городской совет.

Поимка убийцы сержантом Эйсли принесла больше вопросов, чем ответов. Кому и чему можно верить? Действительно ли правда то, о чём люди заявляют во всеуслышание?
Как поверить в то, что самый близкий человек хладнокровно убил троих невинных людей, всего лишь решивших распорядиться его жизнью?

I fear that soon you'll reveal
Your dangerous mind.

Выбирая фильмы для себя, я обычно чрезмерно придирчива. Чем меня тогда привлёк этот фильм, я не могу объяснить, но вот он у меня на жёстком, и вот уже я его смотрю.

Что бы там ни говорили, я была, есть и буду уверена в том, что эта картина снята в жанре «нуар». Если посвятить изучению этого жанра месяцы, как в своё время сделала я, не составит труда разглядеть в «Лиззи Борден...» несколько его основных черт: главный герой — женщина, и это не подвергается никакому сомнению; героиня эта обладает до странности неженским характером; фильм — явный недотриллер и передрама.

Это история о мисс Лиззи Борден, вполне реальной девушкой, жившей некогда в городке Фолл-Ривер с отцом, мачехой и старшей сестрой, Эммой Борден. Девушка живёт в маленьком, довльно ветхом уже домишке, полном скрипов, пыльных тёмных угров и узких коридоров. Давно уже выросшая в прекрасную леди, тридцатидвухлетняя Лиззи так и не избавилась от юношеского максимализма и более всего прочего мечтает о свободе, о том, чтобы вылезти из искусственной, навязанной им с Эммой отцом нищеты: владея приличным по меркам того времени состоянием, семья борден жила хуже простых рабочих. Эндрю Борден был скуп и самонадеян, частенько выдумывал для дочерей странные правила, соблюдать которые порой было просто нелепо.
Время действия — 1892 год, год жизни Лиззи Борден, о котором известно всему миру. Так, завязка фильма становится развязкой страшной семейной драмы.
Лиззи, нелюбимая дочь несчастливого семейства, одинока и бесконечно печальна. Она — учительница в воскресной школе Фолл-ривер, и единственная радость в её жизни — голуби, которых она держит в сарае возле дома. Отец прочит ей замужество, но у неё есть веская причина отказаться. Она упорна в своём упрямстве и не желает отступать. В то утро, когда кто-то потрошит её птиц, всё начинается — для нас, а для неё же — заканчивается.

«Она сделала это. Она не делала этого.» (с)
Эта фраза становится ключевой во всём фильме, она же была ключевой в далёком 1892-ом году, в «деле Борденов». Никто, связанный так или иначе с этой историей, так никогда и не сможет определить для себя, виновна ли мисс Борден в смерти родителей. Даже экранизация расчитана на долгие умственно-моральные терзания зрителя, несмотря на то, что позиция режиссёра и сценаристов вполне очевидна. Даже тогда, когда на экране появляются титры, зритель всё ещё не уверен, что же такое он только что съел.
Неслабо этому «послевкусию» способствует довольно странное музыкальное сопровождение. Однако, если в начале чётко различима какофония из рока, джаза, кантри и даже немного попа, то, чем ближе к концу, тем гармоничней сочетаются эти элементы, тем плавнее вливаются в основной музыкальный фон из минорных классических композиций. В конце концов у меня сложилось мнение, что композитор хоть и наркоман, но талантливый.

Главный вопрос, на который зритель отвечает сам себе после просмотра фильма не «Кто это сделал?» или «Как это сделали?», как это обычно бывает, но «Верите ли вы Лиззи Борден?». Потому что именно это и было посылом этих полутора часов интересно потраченного времени.

— Думаю, я вряд ли выйду замуж, папочка.
— Ты хочешь остаться старой девой?
— Ты же знаешь, что я не об этом...(с)

Сегодня коллеги-переводчики сделали мне день, сбросив в паблик совершенно музыкальный перевод исконно русской «Пусть бегут неуклюже» на английский под тегом «что поют русские вместо Happy Birthday». Представлялась и выдержка из диалога с иностранцем, показывающую неповторимую его реакцию на «весёлую именинную песенку» сумасшедших русских. На мой взгляд, стоило в качестве финального штриха всё-таки пояснить собеседнику, что песенку исполняет КРОКОДИЛ.

Ну а если кроме шуток, это здорово, что иностранцы в последнее время заинтересовались русской культурой. Оная, конечно, совершенно непредсказуема и порой шизоидна, но всё же неповторима. Что-то вроде календаря майя, знаете ли.

Оказывается, американцы и европейцы с удовольствием смотрят русские психоделические мультики вроде «Тайны третьей планеты»(Они даже используют слово «парсек»!!!(с)), «Бременских музыкантов»("… и король, который почему-то тратит массу времени на поедание яиц..."с))  и тому подобного.

Говорят, «Ну, погоди!» и совковский старина Пух — настоящие шедевры за бортом.
Хочется верить, что такими темпами недоразумения между Россией и остальным миром вскоре сойдут на нет.
А пока просто почитайте эти милые отзывы. They will do some good, oh, yeah, they will.

В наши дни киноиндустрия создала такой всех устраивающий вид фильмов, как «бестселлер по предзаказу». Сие есть ничто иное, как штампование книг/фильмов-близнецов, отличающихся лишь именами героев.

Не так давно нам с Рэм случилось посмотреть, оценить и обсудить на пару неожиданно мейнстримные фильмы, предназначенные для широкой аудитории и не предназначенные для подробного анализа. Как бы то ни было, именно посмотрев их один за другим, я задумалась об их сюжетах: о смысле и логике действий героев, их истинных целях...

Этими фильмами, которые в другое время я ни за что бы не посмотрела, как вы уже, наверное, догадались, являются быстро ставшие популярными, но так и оставшиеся непонятыми до конца пресловутые антиутопии «Голодные Игры» и «Дивергент».

А подумалось мне вот о чём: почему эти фильмы подкожным чутьём ощущаются как нечто одинаковое, штампованное? Наверное, ответ прост: авторы обеих трилогий описали похожие вселенные, с похожими структурами общества и антагонистами, и, конечно, с абсолютно идентичными центральными фигурами, — Китнисс и Трисс соответственно.

Так почему же именно об героинь я споткнулась? Мой мозг несколько дней непроизвольно сравнивал и осмысливал их мотивы, стиль поведения и цели. В итоге я пришла к довольно странному для меня выводу: госпожи авторы, так же, как сотворили одинаковые миры, захотели создать и одну на двоих цель. Именно так воспринимаются благородные мятежные порывы, движущие героинями в течение повествования. Самая большая проблема этих историй в том, что в идеале они должны быть поняты так, как написаны.

Я вижу эти истории иначе. Первая — минорная, трагичная повесть о жалости Китнисс к сестре, которой так или иначе легче от этого не становится. Китнисс движется вперёд стихийно, не понимая, что именно в конце ждёт её и её соратников. Власть. Она будет обязана всеми людьми, как народный герой и всеобщая спасительница, занять место свергнутых ей же. В конце концов, её мораль станет такой же, как у тех, против кого она так упорно боролась: та же сила, те же правила.

В отличие от Кит, Трисс вполне осознанно жаждет низвергнуть систему, но, если закопаться глубоко в бихевиористику и профилирование, только ради того, чтобы построить на руинах свою собственную, гораздо более совершенную.

Так бывает в современной литературе: пишут про одно, получается другое, понимается третье.

Вот все посты длинные пишут, событиями делятся...

А я что, я вот  фанфик за полтора часа сварганила.

О том, какое это великолепное произведение, говорит уже то, что мне не лень писать отзыв.
Эта книга — самое МОЁ из того, что я прочла нового за последние несколько лет. 
Во-первых, сюжет: несмотря на то, что обе книги по размеру как три любых других каждая, сюжет очень чёткий, обоснованный, динамичный. Да, нет детальных описаний местности, истории, персонажей -ничего, но тут, ИМХО, сыграло человеколюбие автора: представьте объём произведения, кабы она ещё и всё это подробненько расписывала. Кроме того, всегда есть над чем подумать самому. То, что эта дилогия не про любофф ванильную, не про попаданство банальное, не про деффачку, собравшую по всему миру толпу титулованных женишков — всё это даёт ещё +100 к тем 15 баллам из 10, которые я готова дать этому произведению. Это очень непростая история, где у каждого шага героев есть своя подоплека, а то и не одна. Здесь на самом деле не место розовым соплям и всепобеждающему добру. На моей памяти это вообще единственная «настоящая» фэнтези-вселенная. Живая. Базирующаяся на принципе «Если есть мозги, должны быть ноги!»
Во-вторых, персонажи. Да-да, именно такие. Скрытные, немного лживые и неискренние. Немного альтруисты, но в основном — жуткие циники и эгоцентрики. А вы думали, в сказку попали? Это не сказка, это суровое бытовое фэнтези. Не видите разницы — ау, Википедия!
В-третьих, атмосфера. Все недовольно брызжущие ядовитой слюной на тему «занудства» и «одноразовости» произведения, вам дорога в соседний абонемент библиотеки, научно-образовательный. Лет через пять ежедневного посещения возвращайтесь. Кира Курой-Измайлова и её тонкий юмор будут ждать вас и вашу бывшую некогда дистрофичной фантазию. Добро пожаловать снова, дорогие мои. Знакомьтесь — ваша новая любимая книга.
В-четвёртых, язык повествования. Госпожа Измайлова, как и многие праведные Авторы, апгрейтит свой стиль повествования от книги к книге, при этом умудряясь сохранять его на одном уровне даже в проекте на 1 500 страниц.  Она по праву занимает место в моём личном пантеоне б-гов.

Сейчас я ровно на середине второго тома «СиП», и мне ужасно, просто совершеннейше не хочется, чтобы история заканчивалась. Надеюсь, автора хватит на третью книгу. Может, не про Фло и Лаура, может, вовсе даже про их детей, про Аю или тех самых «страшных детей», бороздящих просторы океана. Мне будет очень, ОЧЕНЬ не хватать их всех. Начиная от главных героев, заканчивая трагически погибшим на площади конём.

Что побуждает человека делать то, что он делает?

Я имею ввиду не мозговые импульсы, разносящие команды по всему тулову, но глубоко личные мотивации, социально/политически/ещё_как-нибудь обусловливающие поступки человека.

Ну, человеческое «хочу» — это отдельная тематика. Товарищ Аллан Пиз довольно убедительно растащил на больше_чем_много томов свою гипотезу существования слова «хочу». Кто не имел счастья читать его «труды» по невербалике, — вы очень многое потеряли. Мистер Пиз, несмотря на всю идиотичность собственой фамилии, довольно хорошо разбирается в предмете. МужЫк.
Нет, серьёзно, мотивация есть у чего угодно, кроме слова «хочу». «Нельзя сесть в ту или иную позу просто потому, что вы так хотите, либо вам удобно. Вам не удобно, вы принимаете позу, соответствующую той или иной явной или подсознательной эмоции.» — пишет Пиз, и я, если честно, с ним согласна. А учитывая, что это применимо не только к паре «жесты-эмоции», но и к паре «желания-потребности», то...

… то явно есть какая-то потребность в каждом нашем поступке, даже самом несуразном. Вот в чём волшебство человеческого существа, и таковым и останется вовеки веков это волшебство.

_________________________________________

Волшебство ежегодно начинать перекапывать центральную улицу после 15го ноября. 

Сижу я такая вторую ночь подряд за курсовой и фрагментами уроков по английскому, думаю: «Вот ещё чуть и спать, спать, спать!» И всё хорошо, радостно и светло, и на завтра всё сделано, и теория технологии игры в учебном процессе магически нашлась...

Ну, вы уже поняли, что без подвоха тут никуда? Во-о-о-от.
Дело в том, девочки и мальчики, что 25го ноября сего года в ЦБ на ул. Энгельса состоится городской конкурс чтецов на французском язке, в котором я… участвую. УЧАСТВУЮ. 25 НОЯБРЯ.

Сегодня семна… восемнадцатое уже полчаса как. У меня видеоряд голяком, даже наброска нет, стихотворение не доучено, теорчасть курсовой в ворду не вбита, нечитабельный «Чёрный Принц» не дочитан… да что там, не начат даже.

И тут я понимаю, что заблудилась во времени, и...